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福鼎文化遺產(chǎn)的海絲印記之二十七——福鼎越劇

2018-01-08 09:21:23 來(lái)源:福鼎新聞網(wǎng) 作者:馮文喜 點(diǎn)擊圖片瀏覽下一頁(yè)

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越劇《才女魚(yú)玄機(jī)》演出現(xiàn)場(chǎng)Ze0福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

在鄉(xiāng)村的宗廟、祠堂里往往建有戲臺(tái),隔著一個(gè)大天井,包括兩旁的廂房,擠挨挨地坐滿了村里村外趕來(lái)的觀眾。上演的古裝戲民間叫 “做大戲”———在上個(gè)世紀(jì)八九十年代之前,這做大戲就包括有我們本地傳承起來(lái)的越劇。Ze0福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

越劇起源于浙江嵊縣,發(fā)展有百年歷史,流行于浙江、上海、江蘇、福建等地。清末,江浙這個(gè)地方流行一種叫作“落地唱書(shū)”的說(shuō)唱曲藝,稱小歌班、紹興文戲,藝人也是邊從事生產(chǎn)邊從藝的農(nóng)民,故又稱男班。上個(gè)世紀(jì)二十年代,首以越劇稱之。越劇多以才子佳人題材的戲?yàn)橹?,長(zhǎng)于抒情,以發(fā)唱為主,聲腔清悠婉麗,優(yōu)美動(dòng)聽(tīng),表演真切動(dòng)人,極具江南靈秀之氣。Ze0福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

福鼎越劇始于1952年,浙江省溫州市信陵越劇團(tuán)為支援福建前線,由旦角演員呂愛(ài)寶和老生王月樓、小生裘月娥、老旦王一娘、裘善花三十多人組成姐妹班到福鼎演出《信陵公主》。福鼎工會(huì)選派多名舞臺(tái)美術(shù)人員,組成福鼎縣信陵越劇團(tuán),呂愛(ài)寶任團(tuán)長(zhǎng),同年改名為福鼎縣越劇團(tuán)。五十年代,福鼎業(yè)余越劇還有前岐彩澳班,出演過(guò)傳統(tǒng)戲《十五貫》,深受閩浙邊界民眾歡迎。八十年代,沙埕成立業(yè)余越劇團(tuán),王谷組建海霞越劇團(tuán),他們到鄉(xiāng)村基層演出,走過(guò)越劇的傳承起落歷程,至今已是福鼎劇迷的一道鄉(xiāng)愁記憶。Ze0福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

福鼎越劇有幾出劇目特別值得追憶,八十年代,劇團(tuán)到福州演出《孔雀東南飛》,是根據(jù)漢末同名詩(shī)改編的傳統(tǒng)劇目,表現(xiàn)少女劉蘭芝與焦仲卿的悲劇愛(ài)情故事,具有很高的戲曲藝術(shù)成就,福建電視臺(tái)、福建人民廣播電臺(tái)進(jìn)行了全場(chǎng)實(shí)況錄像、錄音播放。Ze0福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

九十年代,演出現(xiàn)代劇《孩子劇團(tuán)》,劇情講述一九三八年,有一群失去父母的孩子,在黨的領(lǐng)導(dǎo)和關(guān)懷下,組建成劇團(tuán)到一線演出,還參加抗日救亡戰(zhàn)斗。上海淪陷后,他們懷著堅(jiān)定的信念,憑著自己的勇敢和智慧,歷盡千難萬(wàn)險(xiǎn),終于到達(dá)武漢,回到黨的懷抱。該劇獲全國(guó)兒童劇調(diào)演一等獎(jiǎng),及編劇、導(dǎo)演、舞美和演員獎(jiǎng)。劇情有時(shí)代特色,展現(xiàn)了中華兒女自強(qiáng)不息,追求民族獨(dú)立,勇于奮斗的愛(ài)國(guó)主義精神,富有藝術(shù)感染力。Ze0福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

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劇照Ze0福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

2002年,編排古裝戲《苜蓿生涯》參加福建省第二十二屆戲劇會(huì)演獲得劇目獎(jiǎng)、演員獎(jiǎng)。劇情表演的是唐開(kāi)元、天寶年間,唐玄宗授福安進(jìn)士薛令之為左補(bǔ)闕、太子李亨侍講。奈何宮廷斗爭(zhēng)激烈,薛令之題詩(shī)一首:“朝日上團(tuán)團(tuán),照見(jiàn)先生盤(pán)。盤(pán)中何所有?苜蓿長(zhǎng)闌干。飯澀匙難綰,羹稀箸易寬。只可謀朝夕,何由度歲寒?”他毅然辭官歸隱,甘愿過(guò)清貧生活。至德元年(756),唐肅宗敕賜薛令之故鄉(xiāng)為廉村,今天,這個(gè)村落是中國(guó)歷史文化名村。薛令之是歷史文化名人,遁跡山林,曾留下五律《太姥山》:“揚(yáng)舲窮海島,選勝訪神山。鬼斧巧開(kāi)鑿,仙蹤常往還。東甌溟漠外,南越渺茫間。為問(wèn)容成子,刀圭乞駐顏。”Ze0福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

《才女魚(yú)玄機(jī)》具有舞臺(tái)性、抒情性和觀賞性的特點(diǎn),劇本創(chuàng)作了五年,無(wú)人問(wèn)津,直到2009年福建省第二十四屆戲劇會(huì)演,福鼎越劇將這塊璞玉進(jìn)行雕琢,最終搬上舞臺(tái)。劇情講述大唐才女魚(yú)幼薇,委屈求全,只身寄居于咸宜觀,逐漸變成了醉生夢(mèng)死、終日寄情于聲色享樂(lè)的魚(yú)玄機(jī)。她是個(gè)才情橫溢的女子,對(duì)愛(ài)情忠貞專一,但感情看得太重,遇到挫折后,便萬(wàn)念俱灰,自暴自棄,讓人惋惜。越劇演員為了更好地走進(jìn)人物的內(nèi)心世界,加深對(duì)人物的理解,讓魚(yú)玄機(jī)豐滿、鮮活地立在了舞臺(tái)上,狠下功夫錘煉藝術(shù)形象,充分表現(xiàn)人物的藝術(shù)美。Ze0福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

福鼎越劇在傳承中逐漸形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,小生主要傳承尹派,并糅合其它流派。尹派是尹桂芳創(chuàng)立的越劇小生流派,以柔為主、柔中寓剛,具有委婉纏綿、純樸雋永、清新舒展的特點(diǎn)。著重追求唱腔音色的變化,腔詞的韻味,在唱法上講究以字行腔,字重腔輕,內(nèi)緊外松,賦予字音濃厚的感情色彩,使唱腔有一種獨(dú)特的韻律美。旦角傳承傅全香創(chuàng)立的傅派越劇,吸收了京劇長(zhǎng)拖腔的特點(diǎn),迂回曲折,節(jié)奏頓挫,善用甩腔。旦角還傳承王文娟創(chuàng)立的王派,唱腔平易樸實(shí),自然流暢,韻味濃郁。老生傳承張桂鳳創(chuàng)立的張派,唱腔激昂奔放而有力度,富有男性氣質(zhì)。Ze0福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

越劇服裝力求輕柔、淡雅、清麗,形成了優(yōu)美、柔和的風(fēng)格。并講究舞美,以虛實(shí)結(jié)合布景為主,設(shè)計(jì)局部景物形象,留下較大的表演空間。此外,福鼎越劇也注重發(fā)式和頭式、盔帽、道具、音響制作和使用,舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)各方面也都漸趨完善。Ze0福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

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后臺(tái)聲樂(lè)隊(duì)Ze0福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

福鼎越劇善于傳承優(yōu)秀文化,精于編排傳統(tǒng)劇目,長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐,積累了《紅樓夢(mèng)》《西廂記》《玉堂春》《陸游與唐琬》《孔雀東南飛》《梁山伯與祝英臺(tái)》等一批精品劇目。越劇還根植于福鼎深厚的本土文化,在傳統(tǒng)中滲入了鮮活的現(xiàn)代元素,觀照著當(dāng)代社會(huì)的精神和追求,先后排演過(guò)《孩子劇團(tuán)》《福鼎賦》《莫為歸處悉》等原創(chuàng)劇目,堅(jiān)持戲曲藝術(shù)在新時(shí)代中傳承、創(chuàng)新和發(fā)展。越劇藝術(shù)人員說(shuō),有了常新常鮮的藝術(shù)佳品,才能留住觀眾,傳統(tǒng)戲曲才能經(jīng)久彌香。Ze0福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

越劇小生演員潘覺(jué)民從藝三十多年,她認(rèn)為一個(gè)優(yōu)秀的越劇演員要把內(nèi)在的美展現(xiàn)出來(lái),演員的眼神、身段,及每個(gè)手勢(shì)都是藝術(shù)語(yǔ)言,需要去刻苦錘煉,做到精準(zhǔn)精深。要通過(guò)藝術(shù)化的演技,塑造舞臺(tái)醉美形象,給觀眾以美的感受,美的遐想、美的熏陶。Ze0福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

戲曲是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分,蘊(yùn)含的藝術(shù)形式、思想內(nèi)涵是傳統(tǒng)文化的精粹。越劇以其典雅、柔美的氣質(zhì),表現(xiàn)天地君親、忠孝仁義,是傳統(tǒng)思想文化的特有方式。越劇以有限的舞臺(tái)空間,展現(xiàn)廣闊的大千世界,以小見(jiàn)大,以瞬息之間跨越歷史時(shí)空的藝術(shù)手法,反映了中國(guó)人獨(dú)有的思維和智慧。越劇以獨(dú)特的舞臺(tái)表演形式,將世界、萬(wàn)物、人生進(jìn)行濃縮演繹,發(fā)展至今已是國(guó)家第二大劇種。它吸收音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈和文學(xué)各個(gè)姊妹藝術(shù),逐漸音樂(lè)化、舞蹈化、戲曲化,形成載歌載舞的高雅藝術(shù),成為民族藝苑的瑰寶。Ze0福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

當(dāng)下越劇面臨傳承人員缺乏、表演空間范圍逐漸縮小,因此,實(shí)施戲曲振興工程尤為迫切。要開(kāi)拓越劇保護(hù)渠道,加強(qiáng)培養(yǎng)戲曲后繼人才,充分利用傳統(tǒng)村落古戲臺(tái),合理規(guī)劃演出聚集區(qū),以支持戲劇開(kāi)展傳習(xí)。Ze0福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

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