臺上精彩的表演吸引了臺下的觀眾
戲偶與操縱師同時(shí)亮相的新型表演方式
戲師爺獨(dú)特的福鼎提線木偶戲
“木而偶，活靈活現(xiàn)；偶而神，繪聲繪色。”“意匠獨(dú)運(yùn)，自娛更足娛人；藝苑燦爛，眾香難掩孤芳。”歲月的長河大浪淘沙，代有風(fēng)騷曇花杳然，而古老的提線木偶藝術(shù)在流光中激濁揚(yáng)清，奇葩嫵媚長在。
據(jù)史料記載，我國木偶起源始于俑，源于漢，興于唐宋。提線木偶戲是由演員在幕后操縱木制玩偶進(jìn)行表演的戲劇形式，古代又稱傀儡戲、線偶或懸絲傀儡等，由偶頭、籠腹(木偶的軀干)、四肢、提線和勾牌(提線板)組成的。提線木偶的頭是用樟木或紋理細(xì)密的椴木、柳木雕刻成形的。頭內(nèi)設(shè)有機(jī)關(guān)裝置，通過提線控制，使嘴、眼、鼻、舌活動。偶頭脖子上粗下尖，與籠腹結(jié)合，可隨意擺動扭轉(zhuǎn)，做出低頭仰臉、左右側(cè)傾等頭部動作?；\腹分為胸部和臀部兩部分，用竹蔑或細(xì)竹編制，四肢用麻繩或布條編結(jié)，將手與籠腹連接。提線是黑色、紅色或藍(lán)色絲線，上端與勾牌相接，下端與木偶關(guān)節(jié)固定。傳統(tǒng)線長約一米，提線的數(shù)量，是根據(jù)木偶動作的需要而增減，一般基本提線為16條，分布在木偶頭部兩條，前胸后背各1條，雙手10條，雙腳各1條。一些動作復(fù)雜，或帶有特技表演的提線木偶，其提線數(shù)量增至30多條。表演者一手持勾牌，一手用提、勾、撥、挑等技巧操縱表演。提線木偶的手分為“武手”與“文手”，武手為拳形固定手，拳心中空，便于插放道具，持劍拿刀，舞槍弄棍；文手分“筆手”、“比觸手”、“花童手”及“提物手”等式樣，通過提線控制手指活動，文手可以在舞臺上當(dāng)場拿放道具，持杯把盞，揮扇撐傘，燃放鞭炮等動作，妙趣橫生。
木偶戲歷史悠久，三國時(shí)已有偶人可進(jìn)行雜技表演，隋代則開始用偶人表演故事。進(jìn)入二十世紀(jì)以后，提線木偶戲的演出形式日趨豐富多彩，有演員由幕后操縱轉(zhuǎn)入前臺，也有真人與木偶同臺演出，演出劇目也日益豐富。而提線木偶戲隨著木偶藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，一些劇團(tuán)對舞臺進(jìn)行了創(chuàng)新和改進(jìn)，擴(kuò)展了演出區(qū)域空間，如浙江省平陽縣一些木偶劇團(tuán)在福鼎演出時(shí)，往往拓寬了舞臺的寬度和高度，表演者可站在天幕后的高架上(也叫天橋)進(jìn)行表演，木偶提線加長至兩米以上，使提線木偶飛天遁地、騰空跳躍自如。而福鼎提線木偶戲的一個(gè)顯著特點(diǎn)是其戲師爺（也稱祖師爺）戲偶面相獨(dú)特，表情滑稽。
福鼎的木偶戲班人數(shù)一般在十人左右，演出時(shí)，臺前兩至三人操縱戲偶，連說帶唱，后臺三、五人分擔(dān)拉琴、吹奏、打擊樂伴奏。唱腔以京調(diào)為主，說白有地方方言、浙南腔，也有的根據(jù)演出地觀眾的方言特點(diǎn)夾雜漢語、畬語等。操縱木偶者還根據(jù)劇中人物分別喬裝男女老幼角色，腔調(diào)、說唱，一身多能。
每逢節(jié)慶時(shí)節(jié)，分布在城鎮(zhèn)、山區(qū)和漁村演出。每年農(nóng)歷“六月六”，點(diǎn)頭鎮(zhèn)天一宮都會請木偶劇團(tuán)上演《奶娘傳》劇目，一般演出七天七夜，周邊村民全都提倡吃素，以示對神靈的敬仰。點(diǎn)頭鎮(zhèn)中灣宮每年也于該宮供奉的五顯靈官大帝誕辰日公演神戲供當(dāng)?shù)卮迕衩赓M(fèi)觀看。福鼎市區(qū)各社區(qū)及貫嶺鎮(zhèn)茗洋、汾關(guān)等村也時(shí)?？梢娞峋€木偶戲表演。沙埕鎮(zhèn)大白鷺、水澳等漁村均會于每年的普渡節(jié)或做大福期間上演提線木偶戲。福鼎市新榮慶木偶劇團(tuán)還把富有福鼎地方特色的民間神話傳說故事與福鼎白茶典故相結(jié)合，改編成《太姥娘娘傳奇》木偶劇目晉京參加匯演。
當(dāng)前福鼎提線木偶戲尚存著市場危機(jī)和傳承危機(jī)。福鼎提線木偶戲作為一個(gè)獨(dú)具特色的藝術(shù)品種，其本身也有著比較原始、粗糙、單薄等弱勢，比不上那些五花八門的時(shí)尚藝術(shù)吸引觀眾的眼球，在文藝百花園的競爭中逐漸萎縮。令人扼腕嘆息的是當(dāng)前福鼎提線木偶戲隨著木偶藝術(shù)史料的逐步消失，一些木偶藝人苦于文化的欠缺或存有行業(yè)保守觀念，加之史學(xué)家們對木偶藝術(shù)的輕視，提線木偶戲藝術(shù)至今沒有專門的著作，也沒有全面的記錄文字，而是憑一代代口授心傳，許多表演藝人因年紀(jì)老邁或離開人世而年青人又不愿意學(xué)習(xí)提線木偶戲表演藝術(shù)等原因，提線木偶藝術(shù)存在著很大的傳承危機(jī)。
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