點(diǎn)評(píng)人:許雄志
中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆書(shū)委員會(huì)委員
中國(guó)文字博物館書(shū)法藝術(shù)委員會(huì)委員、書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)
安陽(yáng)市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)
全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者
“德藝雙馨”書(shū)法家
全國(guó)第十次文代會(huì)代表
作品點(diǎn)評(píng)
小篆勢(shì)方,貴在形整而氣舒。大篆勢(shì)圓,貴在形散而神聚。
作者吳笑詠以小篆書(shū)《晏殊詞蝶戀花三首》近二百言,取法清人吳讓之和鄧石如,能筆筆不茍且,字字無(wú)懈怠,首尾相應(yīng),一以貫之,殊為難得。唐孫過(guò)庭云:“篆尚婉而通。”此作線態(tài)圓曲婉轉(zhuǎn),能得其“婉”,線勢(shì)則流動(dòng)通暢,又能得其“通”。一般來(lái)說(shuō),已具備了小篆書(shū)寫(xiě)的要求和能力。即使從書(shū)法創(chuàng)作意義上講,也稱得上是一幅完整幾近優(yōu)秀的作品。藝無(wú)止境,若作更高要求,從用筆到結(jié)構(gòu),尤其在作品意蘊(yùn)和審美品格上,還需要進(jìn)一步提高完善。
一、用筆之妙,不只是表現(xiàn)線條的形態(tài)和線條的動(dòng)勢(shì),更重要的是線條的質(zhì)感。某種意義上講,所謂的“筆墨老成”“用筆老辣”“人書(shū)俱老”,更多的是體現(xiàn)在用筆的線質(zhì)上,所以在篆書(shū)用筆體現(xiàn)出“平、留、重”的基礎(chǔ)上,還要有“圓”和“變”。作者在筆筆送到、起訖分明的“平”上和不疾不徐、勁健沉穩(wěn)的“留”上,以及以筆殺紙、如錐畫(huà)沙的“重”上,都有一定的體會(huì)和表現(xiàn),而恰恰在體現(xiàn)篆籀筆法的圓渾上于“圓”有所不足,如字中改變方向時(shí)的筆畫(huà),尤其是末筆向左右延伸的長(zhǎng)畫(huà),因?yàn)槿狈\(yùn)筆與腕、肘、肩的配合,以及在不影響蓄力發(fā)力情況下適當(dāng)?shù)?ldquo;捻管”,線條收尾處多顯扁平單薄,這與收筆急速未能做到力到筆端的以筆腹離紙也有關(guān)系,如第四行的“舞、袂、春、祝、壽、千、歲”和倒數(shù)第四行的“露、以、響”等字右下角筆畫(huà)更為明顯。整幅作品稍顯平板而不夠生動(dòng),其失即在于篆書(shū)用筆五法的“平、圓、留、重、變”中“變”之不足。如作品中出現(xiàn)眾多的“艸”字頭,以及“水”和“木”字偏旁的類同單一的起筆,顯得刻意雕琢拘謹(jǐn)生硬,應(yīng)該使之松動(dòng)活潑,變化豐富。好的書(shū)法和文章一樣,都應(yīng)該做到用心恭而用筆松,筆輕氣重,揮灑從容。
二、此作近二百字的結(jié)構(gòu),盡管能做到和諧統(tǒng)一實(shí)屬不易,但有些字的結(jié)構(gòu)還可以更加完美。如第一行的“盡”“繡”,第三行的“香”“慶”“酌”,第六行的“遍”,第八行的“艷”,倒數(shù)第三行的“掠”,倒數(shù)第二行“龜”等。另外,第一行的“生”,四行的“玉”,六行的“百”,九行“垂”,十一行的“金”等字還可以稍小些,在結(jié)構(gòu)的疏密收放和參差錯(cuò)落中,增強(qiáng)書(shū)法的節(jié)奏感和韻律美。而且在用墨上雖然不能如寫(xiě)意性大篆濃淡枯潤(rùn)對(duì)比強(qiáng)烈,但也要有一定的輕重虛實(shí)變化。
落款以與主題篆書(shū)典雅清勁雋秀風(fēng)格相諧調(diào)的行書(shū)或行楷為宜,即使以章草書(shū)之,此作統(tǒng)篇看來(lái),似乎以宋克和趙孟頫等章草相較樸茂古拙的風(fēng)格也要更合適一些。
啟功先生說(shuō)“楷書(shū)當(dāng)如行書(shū)寫(xiě)。”作為與楷書(shū)同為正書(shū)的篆書(shū)和隸書(shū)而言,也是如此。沈尹默先生則說(shuō)道“要讀出每個(gè)字的表情。”小篆也要能寫(xiě)出每個(gè)字的顧盼生情、精神面貌和氣質(zhì)風(fēng)度。大篆是在變化中求統(tǒng)一,而小篆則要能于統(tǒng)一中求變化。如此,所書(shū)小篆才能于婀娜中保持剛勁和遒練,圓渾中不失潤(rùn)麗和柔美,靜穆中蘊(yùn)含生動(dòng)和情趣。
吳笑詠書(shū)法作品
篆書(shū)《蝶戀花三首》
規(guī)格 180cm×77cm