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批評之愛 ——書法名家和福鼎書友“面對面”（第二十一期）

2022-08-31 11:06:39 來源：福鼎周刊作者：點擊圖片瀏覽下一頁

點評人：王登科

中國書法家協(xié)會楷書委員會委員

吉林師范大學雙聘教授

南方科技大學駐校藝術家

故宮博物院書法研究所研究員

教育部學科評議組成員

多次擔任中國書法家協(xié)會舉辦的全國書法展覽評委

作品點評

桂勝先生的這件作品以“泰山經石峪金剛經”為基調，又借鑒了“開通褒斜道”的筆意，疏朗開闊、自然天成，是一件極具視覺感染力的作品。

作者以其深厚的臨池功力和對漢隸精準的氣質把握完成了這件作品。可以說，這是一件典型的融匯諸體、化作自家性情的佳構。我們知道，“開通褒斜道”與“泰山經石峪金剛經”都是“摩崖石刻”書法的典范。其鮮明的人文個性與自然風貌，體現了有別于其他漢隸作品的審美特質，也為那些鐘情于高古、樸質審美風尚的習書者提供了別具一格的歷史文本。在這件作品中，我們完全可以看出作者對于傳統(tǒng)與經典的借鑒與繼承，應該說，這是一個書法家應該具有的正確朝向。

作者首先強調的是章法上的疏落與結體上的寬博，在突顯視覺感受的同時，展示出隸勢的魅力。而且能夠化繁為簡，平鋪直敘里又見飛揚與飄逸，這是新意，也更是作者匠心之所在。

然而，勿庸諱言，作品中也存在一些小問題。具體說來，有如下幾點。

一、用筆單調。由于作者過分強調了點畫的空靈，使得線質不夠豐富，具體說來就是單調與單薄。若能結合一點《石門頌》《西狹頌》的筆趣，使其更加豐富和厚重些是否會更好。

二、乏古質而多今妍。其實，這個問題與上邊的“用筆單調”是聯屬關系的。具體說來，還是作者的用筆是以“小篆”或曰“玉筋篆”的后世方法完成的。在此表達“摩崖”的天趣有點力不從心。建議作者應多研習“吉金”或“石鼓獵碣”，養(yǎng)其厚、去其薄，其自然會得高古、樸拙之趣。

由此我們也可以得出這樣的結論：一件好的書法作品，應以“用筆為上”，首先要修煉好筆下的氣質，其次才是視覺層面的結字與章法?；蛘哒f，率先應該注重的是個人的感受，其次才是“畫面”的效果。這有點類似于“演員”與“觀眾”的關系。不要太過于“演”，要做真實的自己，感動自己的同時，才能夠感染你的觀眾。

而書法的創(chuàng)作也正是如此。本領和技術是必須的，因為它是你表達的媒介。但過分強化媒介時，又會失去了“初衷”，而變成了討巧與偽飾。在此，可能我的話有些枝蔓出去了，還是回到主題上來。而我仍要在此與作者交流和互勉的就是，廣收博取、臨池不輟，一如寫作者的讀書生活，待你胸羅萬卷時，你自然會下筆如有神助。

那么，書法的學習與創(chuàng)作又何嘗不是如此呢？

吳桂勝書法作品

楷書節(jié)錄孫過庭《書譜》

規(guī)格 180cm×96cm