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批評(píng)之愛(ài) ——書(shū)法名家和福鼎書(shū)友“面對(duì)面”（第二十二期）

2022-09-02 11:10:52 來(lái)源：福鼎周刊作者：點(diǎn)擊圖片瀏覽下一頁(yè)

點(diǎn)評(píng)人：張勝偉

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席

陜西省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席

西安美術(shù)學(xué)院書(shū)法系主任

曾任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)第七屆行書(shū)委員會(huì)委員

多次擔(dān)任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)舉辦的全國(guó)書(shū)法展覽評(píng)委

作品點(diǎn)評(píng)

對(duì)于書(shū)法作品的鑒賞和批評(píng)是見(jiàn)仁見(jiàn)智的，這與每個(gè)人的書(shū)法認(rèn)知水平有關(guān)，故對(duì)史世平同志這件作品，我還是本著“批評(píng)之愛(ài)”的初衷，談一些我個(gè)人的真實(shí)看法，以期對(duì)作者有所參考和補(bǔ)益。

世平同志顯然是一位老作者，這從他對(duì)作品通篇的駕馭能力，單字和運(yùn)筆的個(gè)性化處理，以及作品整體氛圍的營(yíng)造諸多方面可以看得出來(lái)。藝術(shù)水平高低姑且不論，作品的完整性和書(shū)寫(xiě)的力量感還是顯而易見(jiàn)的。

此作約略可見(jiàn)取法米芾。之所以這么說(shuō)，是因?yàn)槠溥\(yùn)筆結(jié)字的個(gè)性化處理，遮蓋了取法的淵藪。作者似乎已經(jīng)形成了一種書(shū)寫(xiě)程式。以我看，作品的問(wèn)題非僅在局部，而主要表現(xiàn)為系統(tǒng)性的缺失。當(dāng)我們將其與古人留下那些行書(shū)經(jīng)典——尤其同米芾行書(shū)作一番比較之后，覺(jué)得應(yīng)當(dāng)在書(shū)法觀念、審美認(rèn)識(shí)、技術(shù)方法諸方面整體上用力提高。為抓住重點(diǎn)，我下面試就筆法和字法兩方面作簡(jiǎn)要品評(píng)。

筆法應(yīng)用的不夠合理，當(dāng)屬首要問(wèn)題。這件作品的點(diǎn)畫(huà)線質(zhì)，給人的突出印象是單薄、干枯，使轉(zhuǎn)發(fā)力也顯得簡(jiǎn)單直露。與晉、唐、宋那些行書(shū)經(jīng)典比較，缺少的是飽滿、委婉、淋漓、潤(rùn)澤的運(yùn)筆美感。米芾是擅長(zhǎng)用側(cè)鋒的，故米芾書(shū)法雄健痛快，但亦不乏圓厚、飽滿、豐贍之致。此作筆法應(yīng)用如此，我以為成因不外兩點(diǎn)：一是使轉(zhuǎn)導(dǎo)送毛筆之法未得要領(lǐng)，未能做到提筆正鋒和綿沉發(fā)力。這也許是在探求古人筆法時(shí)淺嘗輒止的緣故。二是在筆法審美上有失偏頗，刻意于一些個(gè)性化的技術(shù)處理，喪失了筆法最寶貴的品格——質(zhì)樸自然。大量的扁筆、破鋒、硬轉(zhuǎn)，足以說(shuō)明這一點(diǎn)。

其次是字法缺陷。古人對(duì)單字字形營(yíng)構(gòu)已臻極致。王羲之、顏真卿、米芾諸家，留下大量經(jīng)典字形，后人代代相襲。繼承、發(fā)揮、發(fā)展?jié)h字單字之美，是歷代書(shū)家的一種使命。單字所以美，是因?yàn)槊恳粋€(gè)字都依循其“本樣”，而加之以創(chuàng)造發(fā)揮，進(jìn)而形成體量龐大的有意趣、耐品讀、富含審美意味的單字樣式。此作如“晚”“渡”“試”“應(yīng)”“處”“誤”等字，構(gòu)形失則，都離其字“本樣”之美甚遠(yuǎn)。就書(shū)法藝術(shù)的特殊性而言，也可以說(shuō)降低了專業(yè)水準(zhǔn)。古人習(xí)字講究纖微克肖，其意義正在于此。另，“不”“雨”“盡”“醉”等字置于篇中，亦不協(xié)調(diào)。

改進(jìn)之法，首在臨帖。書(shū)法之習(xí)練，一切問(wèn)題即由臨帖出，一切改進(jìn)之法皆由臨帖來(lái)。當(dāng)放下一些執(zhí)念，轉(zhuǎn)注于忠實(shí)臨帖，用新的認(rèn)知取代舊有觀念，用合理的手法取代不好的手法，退回去再進(jìn)一步投靠古人，或許才能實(shí)現(xiàn)新的進(jìn)階。

本人水平有限，常多偏見(jiàn)，一家之言，僅供參考。

史世平書(shū)法作品

行書(shū) 李清照《如夢(mèng)令》

規(guī)格 138cm×69cm