《三叉戟》《燃燒》衛(wèi)視熱播，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇扎堆兒上陣
進入6月，國產(chǎn)劇市場似乎突然被涉案劇包圍。各大衛(wèi)視不約而同地播起了刑偵劇《燃燒》和《三叉戟》，視頻網(wǎng)站則更是開播起了“迷霧劇場”和“懸疑劇場”，推出十余部待播片單，其中《十日游戲》和《失蹤人口》已經(jīng)在近期上線。和往年零散播出的懸疑劇、涉案劇不同，面對即將到來的暑期檔風口，國產(chǎn)劇市場這次似乎將行業(yè)恢復(fù)的信心集中壓在了涉案劇這一類型上。
涉案劇重回衛(wèi)視黃金檔
受限于此前的播出政策，國產(chǎn)涉案劇在電視播出平臺有過相當一段的沉寂期。自去年播出《破冰行動》以來，才有部分涉案劇開始進入黃金檔。今年4月，首部經(jīng)偵題材電視劇《獵狐》首登衛(wèi)視黃金檔，而進入6月，兩部涉案劇《燃燒》和《三叉戟》在四家衛(wèi)視黃金檔對打，開始了國產(chǎn)涉案劇的風口期。
據(jù)不完全統(tǒng)計，目前衛(wèi)視儲備待播的涉案劇有《掌中之物》《不說再見》《也平凡》《風暴舞》《暴風眼》等多部作品，而目前正在拍攝或者已經(jīng)立項籌備的涉案劇，則包括《破冰行動》導(dǎo)演傅東育自編自導(dǎo)的刑偵緝毒劇《冰雨火》，耀客傳媒、優(yōu)酷合作打造的公安特警題材劇《浴火》，愛奇藝、留白影視、東侖影視共同出品的《刑警之海外行動》，貳零壹陸影視出品、聚焦公安便衣反扒支隊的《抓手》，云南金彩、貓眼影業(yè)、金盾影視等共同出品的公安經(jīng)偵劇《杠桿》，以及華誼兄弟主控的《南鑼警探》等。根據(jù)各家衛(wèi)視公布的儲備片單看，未來這些劇目也都劍指衛(wèi)視黃金檔。
視頻網(wǎng)站搬出多位影帝助陣
視頻網(wǎng)站方面同樣也在加碼涉案劇。根據(jù)愛奇藝“迷霧劇場”近期發(fā)布的片單，除了國內(nèi)首部改編自東野圭吾原著的懸疑網(wǎng)劇《十日游戲》已上線外，該劇場未來即將播出的懸疑涉案劇不乏廖凡、王千源、秦昊、王景春、劉奕君、譚卓、吳越等實力派演員，可以說是用影帝陣容來撐起網(wǎng)站懸疑劇類型的半壁江山。
同期優(yōu)酷公開的“懸疑劇場”片單也不容小覷，除了由呂聿來、劉暢主演的《失蹤人口》已經(jīng)上線外，待播作品包括了鄧家佳、張新成主演的《回廊亭》，宋佳、喻恩泰主演的《白色月光》，林更新、蓋玥希主演的《最初的相遇，最后的別離》，林鵬、鄭業(yè)成主演的《玫瑰行者》，蔣勤勤、周游主演的《迷霧追蹤》等。演員陣容呈現(xiàn)出年輕化的趨勢，但也不乏過去只有在電影作品中才出現(xiàn)的陣容。
在影視專業(yè)媒體“影藝獨舌”主編楊文山看來，衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站同時加碼涉案選題題材，某種程度上是基于目前影視劇市場作出的“自然選擇”。“涉案劇本身故事內(nèi)容的吸引力大，不管在什么平臺播出，都很容易吸引觀眾觀看。”在楊文山看來，過去涉案劇被認定為小眾題材，但這兩年連續(xù)出了幾個爆款劇后，涉案劇的觀眾群已經(jīng)有了極大的拓展。“視頻網(wǎng)站在更加極致地追求類型的變革，像愛奇藝推出的懸疑劇都是以12集長度為標準，而優(yōu)酷的《失蹤人口》敘事上還加入了軟科幻元素，可以明顯看出，他們都在追求和美劇相近的觀看效果。”
涉案劇變得更看重人物刻畫
和過去以單元敘事劃分、強情節(jié)驅(qū)動的涉案劇不同，現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)對匪夷所思的案情變得“脫敏”，涉案劇如今更容易引起共鳴的是劇中的人物?！度骊返墓适戮透癸@出涉案劇的人情味兒，故事除了推進案情，更多聚焦于三位即將退休老警察的中年危機。已經(jīng)步入中年的“三叉戟”因為老友的意外殉職而重聚，即便通過出色的破案能力重回一線，但仍然要面對“一地雞毛”的現(xiàn)實。劇中剛硬執(zhí)法但缺乏變通的“大棍子”，被冤枉后無奈向惡勢力低頭道歉的情節(jié)，就讓不少觀眾在彈幕中感慨中年危機的“溫水煮青蛙”。相比于破案故事的精彩，觀眾更容易對中年危機的劇情產(chǎn)生“共情”。
陳育新則將《燃燒》定位于刑偵劇，并對其有了更高的期待。他想通過這部刑偵劇折射中國司法改革進程，因此故事中的人變得更加重要。在《燃燒》中，不同人物會面臨不同的人性掙扎與抉擇，進而改變命運。在創(chuàng)作過程中，陳育新也將焦點對準“人性”的刻畫：“人生中每個選擇與決定，帶來了不同的結(jié)果與方向。”與以往的刑偵劇不同的是，陳育新在人物出場安排上做了一些創(chuàng)新：“劇中有些大Boss提前出場，暴露身份。為什么要這么做？我想讓觀眾感受這個人物，跟著人物一起去選擇、去決定。”
創(chuàng)作過多部熱播的涉案劇，陳育新認為涉案劇作為觀眾喜歡的類型劇，會有既定的模式，涉案的烈度和曲折程度是觀眾喜愛這類劇的一個前提，“但我覺得這個烈度是有止境的，為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，最后往往放棄了人物的刻畫，只剩下事件，而人性表達是無止境的。”記者 李夏至
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