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回看十年諜戰(zhàn)劇 大浪淘沙誰經(jīng)典:好故事好演技贏得好口碑

2018-08-06 10:40:20 來源:長江日報 作者: 點擊圖片瀏覽下一頁

 2839552508149049804.jpgftJ福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺

《面具》海報ftJ福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺

沉寂一時的諜戰(zhàn)劇,在今年又有抬頭之勢。從年初的《和平飯店》《紅薔薇》,到近段時間的《誓言》《脫身》《愛國者》,以及剛剛收官的《面具》,諜戰(zhàn)劇迎來了一輪輪的小高潮。從十年前以《潛伏》為代表的1.0時期,到諜戰(zhàn)劇偶像化的2.0時期,十多年來諜戰(zhàn)題材求新求變,已歷經(jīng)三代迭變,開啟了融入多種元素的“諜戰(zhàn)+”時期。ftJ福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺

“1.0”時期ftJ福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺

特色:正劇范兒、中年實力派領(lǐng)銜ftJ福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺

代表作:《暗算》《潛伏》《黎明之前》《懸崖》等ftJ福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺

諜戰(zhàn)劇的真正走紅,一定程度上與涉案劇從2004年開始退出衛(wèi)視黃金檔有關(guān)。在此之前,諜戰(zhàn)劇更多被定義為“反特劇”,特工形象也較為臉譜化。2005年熱播的《暗算》刷新了觀眾對諜戰(zhàn)的認知,柳云龍也被稱為“諜戰(zhàn)劇教父”。2008年火爆的《潛伏》又在懸疑、智斗之余,融合了幽默、情感等元素,打破了觀眾對諜戰(zhàn)劇的“高冷”印象,也成為這一題材至今無法超越的高峰。ftJ福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺

這一時期的諜戰(zhàn)劇,演員大多為中年實力派演員,整體基調(diào)嚴肅認真,正劇范兒十足,注重敵我雙方棋逢對手的智力對決和波瀾起伏的生死博弈。但此后大量諜戰(zhàn)劇扎堆出現(xiàn),導致觀眾對“審訊”“情報”“密碼破譯”“假夫妻”等元素審美疲勞,同質(zhì)化也越來越嚴重。自2012年的《懸崖》之后,佳作寥寥,幾近沉寂。ftJ福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺

“2.0”時期ftJ福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺

特色:制作偶像化、人氣演員挑大梁ftJ福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺

代表作:《偽裝者》《解密》《麻雀》等ftJ福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺

2015年的《偽裝者》捧紅了靳東、王凱,也讓胡歌的演員生涯更上一層樓。“明家三兄弟”讓諜戰(zhàn)劇在緊張敘事之外,增添了年輕化、偶像化元素,并與網(wǎng)絡(luò)傳播相結(jié)合,形成一股新潮流。ftJ福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺

此后,2016年出現(xiàn)的《解密》《麻雀》《胭脂》等劇作,讓李易峰、周冬雨、陳學冬、趙麗穎等大批年輕人氣演員進入諜戰(zhàn)劇陣容。表面上看,“諜戰(zhàn)+偶像”的制作能獲得更多年輕群體的青睞,是贏得市場的聰明之舉。若故事飽滿、劇情緊湊、邏輯縝密,演員演技整體過關(guān),也能讓諜戰(zhàn)劇贏得更多市場。但遺憾的是,這些劇作都沒有將諜戰(zhàn)劇的品質(zhì)推向更高的臺階,反而拉低了口碑,讓諜戰(zhàn)劇淪為劇中人物談情說愛的背景板。ftJ福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺

“3.0”時期ftJ福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺

特色:諜戰(zhàn)+多元素,將“反套路”進行到底ftJ福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺

代表作:《和平飯店》《面具》《脫身》等ftJ福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺

兩年沉寂之后,諜戰(zhàn)劇在今年又出現(xiàn)了新的趨勢——“復合型”,也被業(yè)內(nèi)稱為3.0時期。比如《和平飯店》里加入了“密室逃脫”和喜劇元素,《紅薔薇》偏向于“大女主戲”,陳坤、萬茜主演的《脫身》加入了雙生子的身份和家庭倫理戲份等等。ftJ福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺

和1.0時期相比,如今的諜戰(zhàn)劇更多地跳脫了諜戰(zhàn)框架,重視人物形象豐滿塑造,題材類型倒是次之。與2.0時期相比,實力派取代了人氣演員,也算是一種回歸。張魯一、佟麗婭主演的《愛國者》以及陳坤、萬茜主演的《脫身》,都不是傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇敘事,而是將“諜戰(zhàn)”作為一種元素融入劇集的創(chuàng)作中?!稅蹏摺返墓适虑楣?jié)有三個模塊:監(jiān)獄風云、懸念諜戰(zhàn)、雪原抗戰(zhàn),這種多元化的操作很難直接用“抗日”或“諜戰(zhàn)”等標簽來定義,情節(jié)跳躍性較大,有些段落讓觀眾看不明白?!睹撋怼纷畲蟮馁u點是闊別熒屏多年的陳坤,但最終也難挽救收視頹勢。連該劇編劇都多次申訴,這部作品起初就是年代生活劇,只是在多方的要求下加入了諜戰(zhàn)元素。ftJ福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺

相對而言,同期的《面具》更趨于傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的風格,用高密度的設(shè)套、破局、反轉(zhuǎn)牢牢抓住了觀眾。同時,《面具》的人物形象塑造并未因強情節(jié)而弱化,主人公是個對“小家”有所依戀的平凡人,劇中對家庭觀與人情味的書寫,反倒成為該劇的“加分項”。ftJ福鼎新聞網(wǎng)|今日福鼎|福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺

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