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自從認識木雕藝術開始，溫作平這個從大山深處走出來的孩子，便深深地被它的藝術魅力所吸引，而陶醉在其中，開始對它的探索。

中華民族是一個崇尚雕刻而又十分擅長雕刻的民族，雕刻所使用的材料更是種類繁多，除竹、木、牙、角外，還有石、果殼、貝殼、蛋殼、金屬等等。其流派紛呈，雕刻形式更是多種多樣，有鏤空雕、浮雕、淺浮雕、透雕、圓雕等。題材上更是內(nèi)容廣泛：人物、飛禽走獸、花木等。傳統(tǒng)藝術給我們留下了太多難忘的作品，如今身在業(yè)內(nèi)的我們應用心理解每件作品，作者的創(chuàng)作思想又是怎樣的，他想通過作品去贊美些什么，是祖國的大好河山美景，還是美麗的傳說故事。

在他創(chuàng)作的反映人生歲月的《老人頭像之“回首人生”與“辛酸歲月”》和歌頌傳統(tǒng)美德的《暖心》兩件金獎作品中，采用了人體寫實的雕塑手法，運用傳統(tǒng)雕刻技法，并結(jié)合現(xiàn)代工藝工具處理，讓人物中的棉衣質(zhì)感很真實地表達出來。2011年構(gòu)思創(chuàng)作《十八羅漢》這套傳統(tǒng)題材作品，擺脫了傳統(tǒng)造型，回歸了人性本來的形態(tài)。其中有一尊是以在寺院掃地的僧人為化身，他覺得人的修為是不論富貴貧窮的，只要有修為、有美德于一身那便是佛理。

改革開放以來，祖國發(fā)生了翻天覆地的變化，包括舊城改造等，商業(yè)無處不在，無處不顯現(xiàn)代城市繁榮的景象。那么作為當代的我們能想象一下，以前社會是怎樣的，它的城市是如何構(gòu)造的，它的市井文化又是如何的，人們的吃、住、行跟我們又是如何的不同。為了一探究竟，他去了北京的琉璃廠、杭州的河防街、嘉興的烏鎮(zhèn)及福州的三坊七巷等，還翻閱影視書籍等老照片。于是便有了《印象中國》組雕作品創(chuàng)作，作品以千年黃楊木為載體，采用精微細雕刻法，構(gòu)圖上以老街為情景，大情景中又分解為不同人物事態(tài)來構(gòu)筑成小場景。如進出酒樓的店小二和吃客的動態(tài)，街頭拉黃包車的與坐車富商的形體差別表現(xiàn)，來反映兩個階層人民的窮富差距;又如，民間藝人的街頭表演引來不同人群的掌聲。老街上有各種行業(yè)：如酒樓、布店、古玩字畫館、茶樓，還有算命先生、把脈郎中、遛鳥財主等等。

木雕工藝(資料圖)

溫作平認為，當代藝人創(chuàng)作作品時，不僅要表現(xiàn)自身技法有多高超，更多的是要對作品注入個人的理解，根雕藝人要像演員一樣去刻好手中的每件不同造型的作品，材料只不過是我們借助的載體而已。溫作平創(chuàng)作的黃楊木作品《印象老街》，意在還原一條我們心中的銘記的老街。它不是三坊七巷，沒有林覺民“意映卿卿如晤，吾今以此書與汝永別矣”的悲情與豪情;它不是西塘小鎮(zhèn)，沒有水氣氤氳、紅燈迷離的柔媚多姿;也不是屯溪老街，沒有百年徽商文化沉淀的古韻遺風。它不是中國著名的十大老街，不是鐘鳴鼎食之家，不是商貿(mào)繁榮、人聲鼎沸的集鎮(zhèn)，不是任何一條具體的老街，它可能只是一種意象、一個音符、一段記憶的碎片、一則凋零的童話，他努力把它們搜集在一起，畫出了一個完整的場景。

一段米把長的黃楊木，溫作平設置出了一個熱氣騰騰的生活場景：一面臨水的老街，沿街是木質(zhì)二層樓房，青瓦灰墻，飛檐翹角，鏤花窗扇，是民間常見的建筑風格。街上云集著舊式的庭院與商鋪、各式小本經(jīng)營的手工作坊、理發(fā)店、小吃店等等。青石板鋪就的街面，青石面被無數(shù)的腳板磨得光滑，石縫間的青苔和小草徑自綠著。古樹蒼翠遒勁，蔭庇過不知道多少代人的身影。貨郎挑著擔子、光著腳板在街上走過，尋一個角落安放擔子，一天的營生就熱鬧展開。雜耍的無名江湖流派沉溺于自己的表演，緊鑼密鼓及觀眾的喝彩聲對于他們也許只是背景。舊派鄉(xiāng)紳對著對聯(lián)咬文嚼字，爭吵不休，誰都想彰顯自己的高明之處。驕橫跋扈的地主老財坐著人力車，肥胖的軀體與車夫的瘦小形成鮮明對比。三十多個人物的交集，疏落有致，穿梭自如，構(gòu)筑出我們所熟悉的蕓蕓眾生。

這是我們記憶中靜謐與安詳?shù)睦辖?，有歡騰有沉寂，四季交疊更換，細數(shù)歲月流逝，親切溫暖。街上攢動的蕓蕓眾生，或許是路人甲、路人乙，說不上他們名字，不知道他們來自何方，去向何處，卻總有一兩個片段，與他們有關，回想起來，歷歷在目。

這樣的老街只能在雕刻藝術中尋找了。隨著歲月流逝，真正的老街在不斷消失，新崛起的無數(shù)老街千篇一律，讓人無從應對。老街被商品化了，每個旅游勝地都會有條新建的“老街”，用高科技手段做舊，看上去依然古色盎然，沿街的店面統(tǒng)一風格，由不同的商家去經(jīng)營，供人“到此一游”。然后就會有搖著小旗子的人把一批批不明真相的人帶進來，鉆進不同的店鋪，消費些無用的東西。這樣的新“老街”，承載的不再是歷史的印記，更多的是今人匆匆而過的身影以及千篇一律的漠然表情。“老街”再也不是我們記憶中的老街，沒有記憶，沒有歷史，沒有溫暖，甚至，沒有想象的空間。

我們失去了老街，失去了故鄉(xiāng)，失去了沿襲與傳承，失去了幽靜與舒緩，失去更多的珍貴記憶。炊煙裊裊只在夢里升起，故鄉(xiāng)如落日余暉中的爺爺蹣跚的背景，漸行漸遠，最終幻變成記憶里的一幅繾綣的畫卷。

再次面對這件作品里透著的安謐、古樸和幽長，會不自覺地屏心靜氣，一種恍若隔世的幻覺。我們可以試著摒棄外部的繁瑣和喧囂，追求一種簡單、寧靜、質(zhì)樸的生活，一種邊緣于現(xiàn)代主流文化而又能自得其樂的生活，一種讓很多人羨慕不已的生活。

簡介：溫作平，1981年出生，籍貫福鼎，工藝美術師，福建省工藝美術名人，寧德工藝美術名人，寧德市工藝美術協(xié)會常務理事，中國民間文藝家協(xié)會會員，莆田市雕刻工藝品同業(yè)商會會員。還被中國工藝美術學會設計分會上海香文化藝術研究中心任命為造型藝術顧問。（陳雪珠）